Der Barbier von Sevilla

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April 2020
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Der Barbier von Sevilla - Melodramma buffo in zwei Akten
Libretto von Cesare Sterbini, nach einem Drama von Pierre-Augustin Caron de Baumarchais
Gioacchino Rossini (1792 - 1868)
Zum ersten Mal auf 20. Februar 1816 in Rom durchgeführt
An der Deutschen Oper Berlin am 29. uraufgeführt. November 2009
In italienischer Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln

Diese turbulente Geschichte hat einen gealterten Griesgram Absicht zu heiraten seine eigene Station, um seine Hände auf ihr Erbe zu erhalten. Er tut alles, was er kann, um die hübschen Rosina den Weg Kontakt mit der Außenwelt zu verhindern - und damit zu möglichen jungen Liebhabern. Er ahnt nicht, dass Graf Almaviva hat sich längst in sie verliebt. Durch die sich der Hilfe des umtriebigen Barbiers Figaro will er sich nicht nur auf das bessere von dem alten Mann bekommen und gewinnen Rosina vorbei, aber auch, um sicherzustellen, dass die junge Frau liebt ihn um seiner selbst willen und nicht für seine Titel und Vermögen. Keine leichte Aufgabe für Figaro, die gegen eine Vielzahl von Gegnern ausgespielt wird. Aber am Ende die Liebe besiegt alles und die Vorsichtsmaßnahmen in der aufwendigen Venture genommen erweist sich für nichts gewesen.

Pierre Augustin Caron de Beaumarchais (1732 - 1799) erfand das ebenso intriganten wie gewitzten Barbiers und widmete ihm die zentrale Figur in einem Komödien-Trilogie, die ersten beiden Teile, von denen - LE BARBIER DE SEVILLA OU LA VORSICHT Inutile (1775) und LA FOLLE JOURNEE OU LE FIGARO MARIAGE DE (1778) - sind heute weltberühmt. Der dritte Teil der Trilogie, L'Autre TARTÜFF OU Mère Coupable, das im Jahre 1792 erschien, trat hinter den Erfolg ihrer Vorgänger, vielleicht bedingt durch die Wirren der Revolution Französisch. Obwohl das revolutionäre Potenzial der Arbeit wird am besten durch Mozarts geniale Partitur im zweiten Teil der Trilogie (DIE HOCHZEIT DES FIGARO, 1786) mitgeteilt, wird der Barbier des ersten Teils ebenfalls aus einem Mangel an Respekt besaß, was ihn prädestiniert, um den Kopf die Hauptfigur einer komischen Oper. Giovanni Paisiello Musik in der Produktion von 1782 BARBIERE brachte ihm große Anerkennung und einen hohen Standard für Rossini zu folgen, wie die letztere ging über Nachbearbeitung des Materials in einer komischen Oper. 34 Jahre nach Paisiellos Triumph weg, was bleibt vielleicht der witzigste und peppiest Opera buffa der Operngeschichte.

 

Programm und Besetzung

Dirigent: Daniel Carter

Direktor: Katharina Thalbach

Bühnenbild: Momme Röhrbein

Kostümdesign: Guido Maria Kretschmer

Chorleiter: Thomas Richter

Graf Almaviva: Matthew Newlin

Bartolo: Noel Bouley

Rosina: Vasilisa Berzhanskaya

Figaro: Philipp Jekal

Basilio: Patrick Guetti

Fiorillo: Matthew Cossack

Berta: Aviva Fortunata

Ein Offizier: Byung Gil Kim Kim

Ein Notar: Wendeline Blazejewski

Chor: Chor der Deutschen Oper Berlin

Orchester: Orchester der Deutschen Oper Berlin

Deutsche Oper Berlin

Die Deutsche Oper Berlin ist ein Opernhaus im Berliner Bezirk Charlottenburg, Deutschland. Das Gebäude ist das zweitgrößte Opernhaus des Landes und auch die Heimat des Berliner Staatsballetts.

Die Geschichte des Unternehmens geht zurück auf das Deutsche Opernhaus von der damaligen unabhängigen Stadt Charlottenburg gebaut - der "reichsten Stadt Preußens"- nach Plänen von Heinrich Seeling von 1911 konzipiert. Es wurde am 7. November 1912 mit der Aufführung von Beethovens Fidelio, von Ignatz Waghalter eröffnet. Nach der Eingliederung von Charlottenburg nach dem Groß-Berlin Vertrag aus 1920 wurde der Name des Wohngebäudes in die Städtische Oper im Jahr 1925 geändert. 

Deutsches Opernhaus 1912
Mit der Nazi-Machtergreifung im Jahre 1933, war die Oper unter der Kontrolle des Reichsministeriums für Volksaufklärung und Propaganda. Minister Joseph Goebbels hatte den Namen zurück zu Deutsches Opernhaus geändert,  im Wettbewerb mit der Berliner Staatsoper in Mitte von seinem Rivalen, dem preußischen Ministerpräsidenten Hermann Göring kontrolliert. Im Jahr 1935 wurde das Gebäude von Paul Baumgarten umgebaut, nämlich die Sitzplätze wurden von 2300 auf 2098 reduziert. Carl Ebert, der Geschäftsführer vor dem Zweiten Weltkrieg entschied sich, aus Deutschland auszuwandern. Lieber als die Ansicht der Nazis über die Musik zu unterstützen, und ging auf die Zusammenarbeit mit Glyndebourne Opera Festival in England. Er wurde von Max von Schillings ersetzt, der beipflichtete, die Werke von "un-deutschen Charakter“ zu spielen. Mehrere Künstler, wie der Dirigent Fritz Stiedry oder dem Sänger Alexander Kipnis folgten Ebert in die Emigration. Das Opernhaus wurde von einem RAF-Luftangriff am 23. November 1943 zerstört. Die Aufführungen wurden dann weiter im Admiralspalast bis 1945 fortgesetzt. Ebert kehrte nach dem Krieg wieder als General Manager  zurück.

Nach dem Krieg, das Unternehmen, was jetzt zum West-Berlin gehörte,  benutzte das nahe gelegene Gebäude des Theater des Westens, bis das Opernhaus wieder aufgebaut wurde. Das nüchterne Design von Fritz Bornemann wurde am 24. September 1961 fertig gestellt. Die Eröffnungsproduktion war Mozarts Don Giovanni. Das neue Gebäude eröffnete mit dem aktuellen Namen.

 

Anfahrt / Parken

  Öffentliche Verkehrsmittel

  Am bequemsten erreichen Sie die Deutsche Oper Berlin mit der U-Bahnlinie U2, die Sie aus Richtung Ruhleben oder Pankow   direkt bis zur Station „Deutsche Oper“ bringt. Ebenfalls in nächster Nähe befindet sich die Station „Bismarckstraße“ der Linie   U7 (an dieser Station gibt es Fahrstühle zur Straßenebene) sowie die Haltestellen der Buslinien 101 und 109.

 

Parkhaus

Wenn Sie die Anfahrt im privaten Wagen bevorzugen, steht Ihnen das Parkhaus Deutsche Oper ab zwei Stunden vor Vorstellungsbeginn bis 2 Uhr zum Operntarif von € 3,– zur Verfügung. Die Einfahrt befindet sich in der Zillestraße 51. Auf einem überdachten Weg gelangen Sie entlang des Restaurants Deutsche Oper direkt zum Haupteingang. Für Abonnenten gelten Sonderkonditionen: Sie erhalten bei Vorlage Ihres Parktickets an der ersten Garderobe rechts gegen Zahlung von nur € 2,50 ein Auslassticket. Eine Stellplatz-Garantie können wir nicht gewährleisten.

Häufig sind die 270 zur Verfügung stehenden Stellplätze schon eine Stunde vor Vorstellungsbeginn belegt. Insofern empfehlen wir frühzeitige Anreise oder die Nutzung öffentlicher Verkehrsmittel.
 

 

© Günter Karl Bose
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