Lohengrin

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Nos sentiments nous disent tout de suite que Elsa est celui qui peut prétendre plus justifié et que l'état de Lohengrin »Ne me poser des questions ...« ne peut ignorer l'apparition de la tyrannie aveugle s'il peut être démontré que nécessaire; cette condition doit être justifiée, puisque lui-même, face à la loi supérieure qui indique qu'il peut y avoir aucun secret entre les amoureux, il est creux et sans fondement, d'autant que Lohengrin serait bien en peine de se conformer si Elsa était d'exiger la même dévotion de lui. À une époque où la foi dans le mystère du Graal était vivant, la demande de Lohengrin peut sembler équitable et la question de Elsa une présomption mérite d'être puni; tout âge, en fait, qui respecte toujours la confiance et la subordination servile indéfectible à l'autorité seront se réconcilier à la demande. Nous, en revanche, voit les actions de Elsa comme un vrai, bien sûr, voir sa chute comme démotivés.
[Extrait d'un article sur la première à Berlin de Lohengrin (Janvier 1859) en Berlinische Nachrichten von Staats-und Gelehrten Sachen; première dans le Königliches Hoftheater à Weimar. Août 1850]

Expiation pour l'erreur de Elsa ne peut prendre la forme de punition, et il ya peu de punitions plus cohérentes, plus indispensables que celui de la séparation forcée: Elsa ne peut pas être fouetté ou mis à mort. Toute sanction autre que la peine de la séparation serait une décision arbitraire et à la critique. La peine la plus sévère, celui de la séparation, apparaît comme le plus indispensable, et il ne peut pas sembler trop difficile car il est la peine la plus juste et la plus logique de tous. Elsa a perdu Lohengrin [...]. Comme pour le symbolisme de la fable Je dirai simplement: le chevauchement entre manifestation extrasensorielle et la nature humaine et de l'impossibilité d'un tel chevauchement survivant pour toute longueur de temps.
[Richard Wagner dans une lettre à Hermann Franck, 30 mai 1846]

 

Programme et distribution

Le Deutsche Oper Berlin

Le Deutsche Oper Berlin est une compagnie d'opéra situé dans le quartier de Charlottenburg à Berlin, Allemagne. Le bâtiment résident est le deuxième plus grand opéra du pays et abrite également le Ballet d'État de Berlin.

L'histoire de l'entreprise remonte à l'Opernhaus Deutsches construits par la ville alors indépendante de Charlottenburg-la "ville la plus riche de la Prusse», selon les plans conçus par Heinrich Seeling à partir de 1911. Elle a ouvert le 7 Novembre 1912 avec une représentation de Fidelio de Beethoven, menée par Ignatz Waghalter. Après l'incorporation de Charlottenburg par la Loi sur la région de Berlin en 1920, le nom de l'immeuble résident a été changé pour Städtische Oper (Opéra Municipal) en 1925.

Deutsches Opernhaus 1912
Avec la Machtergreifung nazi en 1933, l'opéra était sous le contrôle du ministère du Reich de l'Instruction publique et de la propagande. Ministre Joseph Goebbels avait le nom modifié pour revenir à Deutsches Opernhaus, en concurrence avec l'Opéra d'État de Berlin Mitte contrôlée par son rival, le ministre-président de Prusse Hermann Göring. En 1935, le bâtiment a été rénové par Paul Baumgarten et l'assise réduite de 2300 à 2098. Carl Ebert, le directeur général de la Seconde Guerre mondiale avant, a choisi d'émigrer en Allemagne plutôt que de défendre l'idée nazie de la musique, et a continué à coopérer -a trouvé le festival d'opéra de Glyndebourne en Angleterre. Il a été remplacé par Max von Schillings, qui a adhéré à adopter des œuvres d'"caractère non allié allemand". Plusieurs artistes, comme le chef d'orchestre Fritz Stiedry ou le chanteur Alexander Kipnis suivies Ebert dans l'émigration. L'opéra a été détruit par un raid aérien de la RAF, le 23 Novembre 1943. Performances poursuivie à l'Admiralspalast Mitte jusqu'en 1945. Ebert retourné comme directeur général après la guerre.

Après la guerre, l'entreprise dans ce qui était maintenant à Berlin-Ouest a utilisé le bâtiment voisin du théâtre des Westens jusqu'à l'opéra a été reconstruit. Le design sobre par Fritz Bornemann a été achevée le 24 Septembre 1961. L'ouverture de la production était Don Giovanni de Mozart. Le nouveau bâtiment a ouvert avec le nom actuel.

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